Final Cut : correction couleur avec des points d’animation

Deweb’s Tuto

Formation vidéo à Final Cut Pro

Objectif : corriger les couleurs ou fausses teintes de façon dynamique

Stratégie : utiliser des keyframes ou images clés dans le filtre d’étalonnage à 3 voies

 

    Le cas type : vous tournez des images en extérieur un jour où le soleil n’arrête pas de se cacher derrière les nuages. Résultat : vous avez ce que les cadreurs appellent des fausses teintes, soit des images où la lumière et la température de couleur changent sans cesse…

    En utilisant les fonctions d’animation et d’insertion de points clé dans le filtre d’étalonnage à 3 voies, vous verrez comment on atténuer ces fausses teintes au montage. Certes, il est difficile de les éliminer complètement. Mais en quelques clics,  on peut vraiment améliorer l’image finale. Regardez !

 

Tutorial Final Cut Pro : un filtre au look cinéma avec de grands contrastes

Deweb’s Tuto

    Voici une petite astuce pour donner à vos images un look pellicule 35 mm et une images avec des noirs très noirs, des blancs très blancs, sans pour autant perdre les détails ni les couleurs dans chaque plan.

 

En résumé, vous appliquez le filtre étalonnage à trois voies sur votre plan en piste V1, puis vous copier votre plan en piste V1 sur la piste V2 ( Alt-Maj-Drag l’image sur la piste V2), sur la piste V2, vous descendez la saturation couleur à zéro puis vous changez le mode de compositing vidéo de “Normal“ à “Incrustation“, puis vous remontez un peu la saturation de la piste V2 pour retrouver tous les détails de votre plan, enfin vous ajustez les blancs, les noirs et les couleurs intermédiaires et c’est tout.

Tutorial Final Cut Pro, créer une colorisation look 50’s dans vos favoris

Deweb’s Tuto

 

   Pour répondre à la demande de Sophie, même si je ne suis pas sûr que c’est l’effet qu’elle recherche exactement, voici un filtre vidéo que j’ai baptisé Colorisation look 1950 qui cherche à imiter les cartes postales, photos ou films des années 1950 qui étaient coloriés à la main car les technologies d’émulsions et de pellicules couleur n’existaient pas encore ou étaient hors de prix.

    L’idée, c’est une gamme de couleur très pauvre ( une dizaine de couleurs à tout casser, sinon c’était trop de travail) mais pour compenser et que ça se voit bien : des couleurs très vives et saturées. 

    Dans ce tutorial, vous verrez aussi comment on peut regrouper plusieurs effets, plusieurs filtres vidéos par exemple, et les regrouper dans une valise à qui on donne le nom de l’effet obtenu et que l’on mémorise dans ses effets favoris, tout cela afin de retrouver et réutiliser facilement cet effet une autre fois.

    Pour faire cet effet que j’appelle colorisation 50, je pars d’ailleurs d’un autre effet (Campbell soup) que j’ai mémorisé dans mes favoris et que je fais évoluer… 

 

 

.

La saga de la Cohn-Bendit Company

 

La marque des grands

Et si les hommes politiques étaient des marques, comme Michelin ou Coca-Cola.

Aujourd’hui :  la saga de la Cohn-Bendit Company

 

 

L’homme est né en 1945 à Montauban, mais la marque, elle, s’est fait connaître en mai 68 sous l’enseigne « Dany le rouge ».

Dotée d’une image jeune, rebelle et en phase avec son temps, la Cohn-Bendit Company va atteindre en quelques semaines une notoriété spontanée de près de 100% grâce à une campagne de promotion gratuite, déclinée pendant plusieurs semaines sur de nombreux supports de l’époque : presse, radio, télé.

Les Autorités ayant en outre eu le bon goût d’expulser le fondateur de la marque vers l’Allemagne, cette dernière va y gagner une enseigne : « Dany le rouge » mais aussi un logo, tiré d’une photo montrant notre homme riant au né d’un CSR en tenue, et surtout un slogan, une base-line qui va traverser les années sans vieillir, « nous sommes tous des juifs allemands ». Ci dessous une variante…

Tirant profit  d’une forte audience auprès d’une cible particulièrement recherchée, les jeunes CSP+, la Cohn-Bendit Company va diversifier ses activités, surfant sur la vague hippie et communautarisme outre-Rhin pour se développer dans l’amour libre, l’éducation alternative ou encore la culture bio.

Egalement bien placée sur le secteur des drogues douces et leur dépénalisation, elle va régulièrement renouveler son audience et ainsi garder un indice GRP particulièrement attractif.

Au fil des ans et au contraire des fruits, la marque  a su mûrir en passant du rouge au vert. Grâce à un sens aigu de la communication, ce repositionnenent s’est fait sans heurt et un nouveau slogan,  « le libéral-libertaire », accompagne désormais l’enseigne rebaptisée « Dany le vert ».

En 2001, la Cohn-Bendit Company est mise en danger lorsqu’une polémique éclate sur un de ses anciens produits, « Le grand Bazar », un livre traitant de l’éveil à la sexualité des jeunes enfants. Mais grâce à excellente une communication de crise orchestrée par le soutien au produit incriminé de ses premiers consommateurs, l’affaire est vite classée. 

Quelques concurrents jaloux tenteront bien de rallumer la mèche à l’occasion des élections européennes de juin 2009 mais comme souvent en marketing, l’arroseur sera le principal arrosé et perdra de nombreuses parts de marché.

Ainsi, avec une stratégie totalement centrée sur le développement durable, la marque peut désormais étendre son business dans l’écomarketing sans risquer d’être taxée de greenwashing.

Ayant récemment réussi une improbable joint-venture autour d’un projet écologique européen avec des partenaires issus de nombreux secteurs d’activités, la Cohn-Bendit Company déclenche le 9 juin dernier une OPA partielle sur l’électorat du PS et du Modem.

Avec une gestion de la relation client s’appuyant sur un tutoiement excessif et un service après-vente souvent inexistant, la marque Cohn-Bendit a cependant réussi cet incroyable pari : être aujourd’hui en tête de gondole du grand supermarché européen. Belle leçon de marketing !

KitKat, la saga de la drôle de barre

Deweb’s work

     Une seule émission de télévision sait raconter des histoires et notamment des histoires de marques à travers leurs publicités. Une et pas deux : Culture Pub. Depuis qu’elle est à nouveau à l’antenne (pour les plus jeunes, cette émission historique de M6 s’est éteinte il y a quelques années, puis est revenue, sur le web et sur NT1), elle essaie de garder _avec un budget bien plus modeste qu’avant_ une qualité éditoriale et une réalisation de haut niveau. Et moi qui suis depuis bientôt 20 ans un humble collaborateur de ce temple du PAF, j’éprouve toujours autant de plaisir à réaliser des sagas aussi futiles à priori que celle de la barre chocolatée KiKat, que voici…

 

Comprendre la vidéo haute définition, HD

La vidéo haute définition, c’est une vidéo dont les images comptent plus de pixels que les images de la télévision.

 

Une fois cela dit, la haute définition en HD,  c’est plein de formats, de réglages et de standards différents. Pour dire, il existe près de 400 différents formats de vidéo HD ( différentes tailles d’image, nombre d’images par secondes, codecs de compression…)

 

Format   /   Débit en MegaByte par seconde /  taille en GB par heure d’images

HDV, 3,75 MB/sec, 13 GB

DVC PRO HD, 15 MB/sec, 48 GB

ProRes 422, 18,125 MB/sec, 65 GB

ProRes 422HQ, 27,5 MB/sec, 99 GB

XD CAM HD, 4,375 MB/sec, 16 GB

XD CAM EX, 4,375 MB/sec, 16 GB

HD CAM, 25-50 MB/sec, 90-180 GB

HD CAM SR, 50-100 MB/sec, 180-360 GB

 

Définition des images

 

DV :  720/576 en PAL

 

HD pour la télé

a) HD progressive : 1280 x 720 ( format 720p)

b) HD entrelacée : 1920 x 1080 ( format 1080i)

 

HD pour le cinéma :

2K. 2048 x 1556

Red Camera : 4096 x 2304

 

 

Progressif ou entrelacé.

 

La vidéo Haute définition est soit en mode progressif ( p) soit en mode entrelacé ( i)

L’avantage du progressif est de montrer les mouvements rapides de façon bien plus claire et définie. Les ralentis sont meilleurs et avec moins d’effet flicker qu’avec l’entrelacé, c’est pourquoi il faut parfois désentrelacer des images fixes mélangées à le la vidéo entrelacée en mouvement.

 

La vidéo Pal ou NTSC est entrelacée. Le film, le cinéma est progressif.

La HD peut être en mode   progressif ou entrelacé

 

HD nombres Images par secondes

NTSC : 23,98 ou 29,97 ou 30 ou 59,94 ou 60

PAL : 23,98 ou 25 ou 50

 

 

Pixel carré ou rectangulaire

L’informatique utilise des pixels carrés, la vidéo  utilise des pixels rectangulaires, mais pas du même format selon que ce soit du SD ou du HD.

Informatique = 1 : 1

SD PAL 16/9 anamorphosé = 1,42 : 1

HDV 1080 = 1,33 : 1

 

Cela a un énorme influence lorsque on importe exporte un graphique car il faut adapter l’image finale et proportion en fonction de cette différence carré/rectangle. Dans Final Cut Pro, utiliser l’outil “proportion” dans l’onglet “animation” pour corriger.

 

Profondeur de bit ou bit depth

L’échantillonage  ou bit depth détermine le nombre de couleurs disponibles ou le nombre d’intensités différentes de gris d’une image

 

8 bits = HDV, DVCPRo HD, XD CAM, HD CAM

10 bits = ProRes 422, HDCAM, HDCAM SR

12 Bits = HDCAM SR, RED Camera, Images informatique.

 

La couleur est meilleure en ProREs 422 qu’en HDV mais  si on passe en ProRes 422, l’ensemble prend plus de place.

Dans le cas d’un tournage en HDV, si les images  doivent être traitées sur Motion ou s’il y aura beaucoup de travail couleur, il vaut mieux passer en ProRes. C’est l’équivalent d’un 4.2.2. ou d’une image couleur en Beta Numérique. Mais cela augmente la taille des fichiers et donc les temps de calcul.

Si on tourne en vraie HD, on a alors tout intérêt à passer par le ProRes 422.

 

Disques durs.

Les disques durs ralentissent lorsqu’ils sont trop plein. Il est conseillé de laisser au moins 20% de la capacité d’un disque libre. Exemple : pour un disque de 500 Go, ne jamais dépasser 400 Go d’espace occupé. Au delà, faites le ménage !

Avec les connections Firewire, la vitesse dépend du nombre d’unités connectées et à quelle vitesse ces unités fonctionnent. Ne jamais dépasser 5 unités reliées entre-elles par du FireWire, car les unités passent plus de temps à communiquer entre-elles qu’à envoyer des données à l’ordinateur central.

 

Si une caméra est relié par un port FireWire, cela ralentira la vitesse des disques reliés eux aussi en Fire-Wire.

 

USB = impossible de faire de la vidéo sur Mac avec ce type de connectique.

FireWire 400 = 22 à 30 MB/sec

FireWire 800 = 42 à 50 MB/sec

Sata = 65 à 90 MB/sec pour un DD seul, plus rapide avec un RAID

Fibre optique = 2090 à 1 400 MB/sec, nécessite un RAID.

 

Compression HD

Il existe deux grandes familles de compression en HD : I-Frame ( images clés) ou GOP (group of pictures).

A. La compression repose sur des images clés ou I-Frame, c’est le cas des formats

DVC Pro HD, ProRes422, HDCAM, HDCAM SR

Chaque image-clé est entièrement enregistrée et la compression consiste à analyser ce qui est pareil dans chaque image et à enregistrer que ce qui est différent…

 

 B. La compression repose sur des groupe d’images ou GOP (group of pictures)

HDV, XDCAM, XDCAM EX, AVC-Intra, AVCHD, MPEG-2HD

GOP, Group of pictures. La première image est une image clé ( I-Frame ) entièrement scannée et ensuite on enregistre des éléments de texte qui expliquent quels pixels ont bougé d’une image à l’autre, et comment… Cela prend moins de place mais demande une synchro très fine et surtout plusieurs passages, donc plus de temps. 

 

La technologie I-frame permet des rendus plus rapide et des sorties plus rapides. Les caméras les plus chères utilisent le système I-Frames, les caméras économiques utilisent les GOP.

 

 

Conformation

Dans le cas d’un média compressé GOP de longue durée, il faut conformer avant une sortie ou un export. Exemple, il faut conformer en HDV, en XDCam HD / EX.

Il n’ a pas de conformation avec des médias compressés en  I-Frame (DV, Beta, Beta Num, DV Cam) 

La conf est 4 à 10 fois plus longue. En cours de montage, la confo se fait au fur et à mesure mais si à la fin d’un montage, on change une imagee, il faut tout reconformer, ce qui prend du temps.

 

Conclusion : la HD c’est vraiment un gros souk !

Deweb’s Work 157 : Pepsi, Ally Bank, Save the Traders, Virtual Regatta

    

Deweb’s work

 

    Le CB News Videomail de cette semaine avec le dernier spot Pepsi, très guitar hero mais aussi un film pour l’ADIE ou les patrons de Danone et Price Minister donnent dans l’auto-dérision, très fun, ou encore un bout de la vidéo virale “save the traders” de VolskWagen et un film Ally Bank très cynique, le tout présenté par deux jeunes pousses prometteuses de CB News : Justine et Benjamin.